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中国十大传世名画

中国十大传世名画

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【概要描述】

中国十大传世名画

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“中国十大传世名画是中国美术史上十座不朽的丰碑。她们承载着这个古老的东方民族独特的艺术气质;她们用色彩记录了中华千年的悠久历史和横亘万里的锦绣河山……

东晋.顾恺之《洛神赋图》

这幅画根据曹植著名的《洛神赋》而作,为顾恺之传世精品。这卷宋墓本在一定程度上保留了顾恺之艺术的若干特点,千载之下,亦可遥窥其笔墨神情。全卷分为三个部分,曲折细致而又层次分明地描绘着曹植与洛神真挚纯洁的爱情故事。人物安排疏密得宜,在不同的时空中自然地交替、重叠、交换,而在山川景物描绘上,无不展现一种空间美。

唐阎立本《步辇图》

公主的吐蕃使臣禄东赞的情景。图卷右半是在宫女簇拥下坐在步辇中的唐太宗,左侧三E人前为典礼官, 中为禄东赞,后为通译者。画中的唐太宗面目俊朗,目光深邃,神情庄重,充分展露出盛唐- -代明君的风范与威仪。 该图不设背景,结构上自右《步辇图》是以贞观十五年( 641年)吐蕃首领松赞干布与文成公主联姻的历史事件为题材,描绘唐太宗接见来迎娶文成公主的吐蕃使臣禄东赞的情景。图卷右半是在宫女簇拥下坐在步辇中的唐太宗,左侧三E人前为典礼官, 中为禄东赞,后为通译者。画中的唐太宗面目俊朗,目光深邃,神情庄重,充分展露出盛唐- -代明君的风范与威仪。 该图不设背景,结构上自右向左,由紧密而渐趋疏朗、重点突出,节奏鲜明。


唐:张萱、周防《唐宫仕女图》

《唐宫仕女图》, 唐代作为封建社会最为辉煌的时代,也是仕女画的繁茉兴盛阶段。中国古代仕女众生像,“倾国倾城貌,多愁多病身”,唐代仕女画以其端庄华丽,雍容典雅著称,《唐宫仕女图》展示着“回眸一笑百媚生的唐代美女众生像。其中最杰出的代表莫过于张萱的《虢国夫人游春图》、《捣练图》 和周昉《唐宫仕女图》、《挥扇仕女图》 以及晚唐的《宫乐图》。它们所表现的贵族妇女生活情调,成为唐代仕女画的主要艺术特征。

唐:韩混《五牛图》

画中的五头牛从左至右一字排开,各具状貌,姿态互异。-俯首吃草,-翘首前仰,-回首舐舌,-缓步前行,-在荆棵蹭痒。整幅画面除最后右侧有一小树除外 ,别无其它衬景,因此每头牛可独立成章。画家通过他们各自不同的面貌、姿态表现了它们不同的性情:活泼的、沉静的、爱喧闹的、胆怯乖僻的。在技巧语汇 表现上,作者更是独具匠心,作者选择了粗壮有力,具有块面感的线条去表现牛的强健、有力、沉稳而行动迟缓。其线条排比装饰却又不落俗套,而是笔力千钧。

五代顾闳中《韩熙载夜宴图》

《韩熙载夜宴图》是中国画史上的名作,中国十大传世名画之一。 它以连环长卷的方式描墓了南唐巨宦韩熙载家开宴行乐的场景。韩熙载为避免南唐后主李煜的猜疑,以声色为韬晦之所,每每夜宴宏开,与宾客纵情嬉游。此图绘写的就是一次韩府夜宴的全过程。这幅长卷线条准确流畅,工细灵动,充满表现力。设色工丽雅致,且富于层次感,神韵独出。

北宋王希孟《千里江山图》

画卷表现了绵亘山势,幽岩深谷,高峰平坡,流溪飞泉,水村野市,渔船游艇,桥梁水车,茅蓬楼阁,以及捕鱼、游赏、行旅、呼渡等人物的活动。全面继承了隋唐以来青绿山水的表现手法,突出石青石绿的厚重, 苍翠效果,使画面爽朗富丽。作者王希孟可以称得上中国绘画引史上仅有的以一张画而名垂千古的天才少年。十多岁入宫中“画学 “为生徒,初未甚工,宋徽宗赵佶时系图画院学生,后召入禁中文书库,曾奉事徽宗左右,但宋徽宗慧眼独具:“其性可教”,于是亲授其法。经赵佶亲授指点笔墨技法后,艺精进,画遂超越矩度。工山水,作品罕见。徽宗政和三年1113)四月,王希孟用了半年时间终于绘成名垂千古之鸿篇杰作《千里江山图》卷,时年仅十八岁,此外再没有关于他的记述,不久英年早逝。

北宋张择端《清明上河图》

作品以长卷形式,采用散点透视的构图法,生动地记录了中国十二世纪城市生活的面貌,这在中国乃至世界绘画史上都是独一无二的。总计在五米多长的画卷里,共绘了五百五十多个各色人物,牛、马、骡、驴等牲畜五、六十匹,车、轿二十多辆,大小船只二十多艘。房屋、桥梁、城楼等也各有特色,体现了宋代建筑的特征。具有很高的历史价值和艺术水平。

元.黄公望《富春山居图》


明仇英《汉宫春晓图》

《汉宫春晓图》是仇英重彩仕女画的杰出代表。此图勾勒秀劲而设色妍雅,画家借皇家园林殿宇之盛,以极其华丽的笔墨表现出宫中嫔妃的日常生活,极勾描渲敷之能事。人物造型准确,概括力强,形象秀美,线条流畅,有别于时流的板刻习气,直趋宋人室,对后来的尤求、禹之鼎以及清言仕女画都有很大影响,成为时代仕女美的典范,后人评其工笔仕女,刻画细腻,神采飞动,精丽艳逸,为明代之杰出者。

清郎世宁《百骏图》

《百骏图》画姿态各异之骏马百匹,放牧游息於草原的场面。马匹们或卧或立、或嬉戏、或觅食,自由舒闲,聚散不一;在具体的表现手法上,郎世宁发挥了西洋画法中常应用的前重後轻、前实後虚、前大後小等写景方法,使画面产生空深远的景界,草木、山水、人物无不写实精致。全幅色彩浓丽,构图繁复,形象逼真。此图绘於雍正六年( 1728), 堪称郎氏早期典型代表作品之一。

 

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