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大翰堂新闻
如果用于美术创作,“精致"二字可能不是绝对的褒义词。因为它的含义里面,精巧细致而外,总带着雕饰刻意的味道,少 了些天然的、水到渠成的意思。然而,就是这个略带危险的字眼,却成为了全国第二届现代工笔画大展审美追求的一 一个角 度,也是一种要求一品位 上的要求。 6月12日,以“精致立场”命名的全国第二届现代工笔画大展在中国美术馆举行开幕式。这次展览的组委会执行副主任、现 代工笔画院院长王天胜说,提出“精致立场’是有着极强的针对性的,针对的是当下I笔画创作的粗糙、浮躁之风。王天胜是 希望借助这样一个主题展来解决当下I笔画界存在的一些问题,就像十多年前,中国画坛针对当时中国画甜腻、细密的制作 风气提出了弘扬中国画的“写意精神”一样。 王天胜是一位优秀的工笔画家,自己热爱工笔画不说,更联合当代工笔画界各年龄层次的卓有建树者,在现代工笔画院 广育桃李,集结爱好工笔画艺术的各地域、各阶层的作者,给不同的画风、画法创造生长空间,这种因势利导、有教无类的 教学方式,吸引了大量天南地北的工笔画爱好者前去学习。并且,王天胜相信展览的力量,他曾经自信地告诉记者,若想在 十年之内让工笔画创作上一个台阶,唯有依靠展览;但是若想在展览中能出好作品,又必须依靠教学。 第二届现代工笔画大展由中国美术家协会、现代工笔画院共同主办,与首届相隔三年之久。中国美协副秘书长杜军代表 中国美术家协会在开幕式上讲话。在他看来,“精致立场的提出是对工笔画艺术品格的强调,也是对其社会文化价值的阐 发,此展“在今年国家级展览、特色主题展繁多的美术年中备受瞩目,也成为众多展览中学术水准高的专业性绘画展览之 受到美术界和社会的广泛好评。” 杜军的评价,可以在中国美术馆人山人海的观展者中得到印证。这次展览共展出470余件作品,其中包括59件优秀作 品、343件入选作品和70件特邀作品。全部展品分设在两个展区一中国美 术馆和中国人民革命军事博物馆,中国美术馆展 出的是全部获奖作品。展厅里,几乎每一幅作品前都聚集着大量观众,工笔画的雅俗共赏和知音者众,由此可窥-斑。 仅仅中国美术馆的一个展厅,便可以看到工笔画的多种题材,山水、花鸟、人物、 动物,这些题材里面又可以细分为城 市、乡村,少年、青年、中年、老年,不同民族、不同地域、不同性别,还可见科学的进程、四季的更迭、人与自然的关 系、浪漫的现实、诗意的怀旧,也有-些思考:比如对我们当下生存环境的担忧,等等。著名美术评论家薛永年认为这些丰 富的创作题材,反映的是作者的“精品意识",是“精致立场”产生的作用力。 薛永年说的“精品意识包括七项:制作的精美、技巧的精良、选材的精审、观察的精微、立意的精思、效果的精到、审 美的精妙。看了展品之后,薛永年认为这次展览从特邀作品到获奖、入选作品,大部分体现了这七个“精”字。 的确,展品中,工笔淡彩让人感叹技法上的精致,经过反复的晕染冲洗,最终呈现出了一种闲适、幽深、高贵、优雅的 气质;而重彩岩彩则赋色考究,表现手段现代,却呈现古典美的韵致。 题材的现代感,是这次大展的一一个重要特点,入画的,几乎都是画家常见的生活或萦绕脑际的思考, 获奖作品尤其如 比。比如何彦萍的《暖暖的冬天》, 组委会给出这样的评价:“呈现了浓有郁的地域特色,作者用朴素无华的艺术语言营造出温 暖幸福的陕北农民形象。“对张艺《沐春》的评价是:“表现了现代傣族人民的幸福生活,环境描绘梦幻、神秘,画风唯美精 致。”鲁双喜、李海霞的《迷失的家园3》:“构思奇特,把人、猿、熊同置于一个即将沉没的轮胎上,使人产生对环境污染的 思考。“丁荭的《万物静默如谜》: “用超写实的手法表现了时光与现代,蕴含着个体的生命体验。..... 这些作品告诉我们,画家正在走出书斋,走出闭门]造车,正在真诚地感受生活,并艺术地思考生活中的问题、抒写生活 中的感动。 在当下,浮躁是整个社会的背景,靠一次展览不可能真正解决掉由于浮躁衍生出的问题,但是,这次展览带动了一个方 向,让艺术在前行中可以不断地调整舵轮,这已经值得欣慰了。 第十届全国人大常委会副委员长、第八届全国政协副主席、民革中央原主席何鲁丽,中国文联副主席、书记处书记左中 一,中国美协原副主席尼玛泽仁,中国国家画院常务副院长卢禹舜,中国美术馆副馆长马书林等出席了展览的开幕式。开幕 式后举行了学术研讨会,邵大箴、薛永年、夏硕琦、邓福星、王镛、陈醉、马鸿增、赵力忠、郑工、李一、丁宁、牛克诚、 王天胜、席小平等专家、学者与会,就工笔画的当代性,工笔画的艺术语言、精神意蕴,精致艺术的工笔画在浮躁世风下的 精神文化价值等议题展开了讨论。会议由尚辉主持。 此展将于6月24日结束。
送礼不如送文化 [ 2021-06-10 ]
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什么才是好的书法,在收藏家的眼里是什么样的标准?赵力认为,收藏的标准是四个要素: 时代、名家、名迹和流传有序: “不是所有的时代都出书法家,有丰年和一般欠收的年份,唐代、汉代出现很多书法家,魏晋南北朝经济、社会、文化是 走向低谷,但是在这个时代里也出现了很多鼎鼎有名的书法家,王羲之就是那个时代的。所以说时代是一个非常 有意思的标 准,但不是唯一的。” “中国书法史上有很多人,真正意义能进入收藏标准里的叫做名家,中国人强调名家书画,有名的艺术家才能进入收藏的 体系,其他的说的是只是会写书法的人,喜欢绘画的人而已,所以如果不是只为了欣赏而是要有意识地收藏的画,找名家的 字非常重要。” “有名的书法作品才能叫做名迹,名迹都是以书法的名字来命名的作品,比如说苏东坡的《寒食帖》, 苏东坡写了很多 字,但真正做成帖的很少,宋之前能被认为是真正意义名迹的,刻在石头变成存画和帖的不会超过500种,这是宋之前。宋 之后加起来不会超过1000多种,这又是缩小范围。” “最后是流传有序,原来那个东西从创作以后开始被保存到现在,经过谁的手收藏在什么地方,谁品评题跋过,又是怎么 转到下一位藏家手里的,都要很清楚。这四个标准综合起来看,可以看到故宫达到全部标准的书法作品不会超过一-百件,这 是国宝级的东西。”
首先,是辨明真伪。在书画收藏界,赝品无疑是书画投资的最大风险所在。不过还好的是,当代名家作品由于年代近,加之 大部分画家还健在,真伪相对容易分辨,但对那些名头较大,价格较高的当代书画家的作品还是要加以注意,因为这些作品 已成为造假者的主要造假对象。在购入时一定多加小心,最好是请品性好的专家把关。 其次,是要选对画家。画家的发展情况将直接影响到作品本身的升值空间,而书画家是否选对最终是以市场说话。对投 资者而言,这是一个很难估量的风险。 为了尽可能规避风险,首先要选德双馨的画家。这类画家品行端正,个人修养好,为 人诚实厚道,艺术进取心比较强,未来发展的空间大。其欺是最好选择中青年画家。这个年龄段的画家,其作品风险已基本 成熟,风格成型,但由于没有成名成家,不仅作品价格相对较低,而且不少画家的代表作也出现在这个年龄段,很容易收藏 到一些精品。而所谓的精品,这就那些最能代表画家艺术风格的作品。 最后,把握好投资期限。书画投资不同于股票,其投资回报周期相对较长。投资周期太短,升值空间就十分有限。投资 时间太长,一是 占用的资金量大,是社会偏好的转移也可能使 书画价格出现大幅波动。 从投资角度讲,书画投资周期以5- 10年为宜。因这个时间段,国内经济形势发展往往平稳,社会偏好发生转移的可能性也不大,这就为投资取得稳定的收益奠 定了基础。 当然,投资风险和回报是共存的,并且二者还成正比关系,特别是当代书画投资领域表现最为突出。缘于当代书画作品的升 值空间大,但风险也最大。所以入市时,一定要谨慎,注意规避风险。
中国当代水墨经过30年的研究评论,其学术价值3经得到肯定, 水墨的表现形式也日渐成熟,大部分水墨艺术家的市场还没 有完全发展起来,有的年轻艺术家在市场方面完全是一张白纸。 所以,当下投资当代水墨较之其他艺术领域的投资有着多方 面的优势: 其- -,当代水墨市场仍处在尝试阶段,它还只是一个正在逐渐弓 |起市场关注的新领域。以目前国内拍卖市场中流通的当 代水墨作品的数量而言,其尚处于个市场新的增量状态 ,还不足以成为一 支不可忽视的势力。因而很少有大额资本的介入 和恶意炒作,投资环境较好。 其二,当代水墨从学术和创作都已酝酿多年,一些优秀艺术家必然会留在当代水墨史 上。目前当代水墨的很多优秀作品 因缺乏关注而整体价位偏低,多在5万元至50万元之间,价格逾百万元的都很少,未来的一段时间当代水墨会走向市场喷发 的时期,对于真正的藏家来说,现在介入当代水墨是个很好的机会。当代水墨的真伪鉴定因创作者的大多健在也变得相对简 单,投资风险小、效益高。 其三,由于欧美国家和东南亚地区藏家的介入,当代水墨已具有一定的国外买家基础,当代水墨具有国际盘的优势。整 体而言,当代水墨的市场未来仍然看涨。
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